Способы расширения стереобазы трека. Твои треки не такие широкие как треки известных продюсеров? Есть несколько надёжных способов это исправить.

Как сделать широкий микс (из журнала Computer Music)Стерео – один из самых полезных, но в тоже время часто пропускаемых аспектов музыкального производства. По сравнению с моно, стерео не только даёт более богатое впечатление от прослушивания музыки, усиливая ощущение детализации, пространства и глубины, но и предоставляет звукоинженерам больше вариантов для взаимного балансирования источников в миксе – не говоря уж об его огромном художественном потенциале.

На протяжении нескольких последних десятилетий, стерео было нормой музыкального производства, и в нынешние дни его актуальность только возросла. У виниловых пластинок были врождённые ограничения, препятствующие полному раскрытию всех возможностей стереозаписи, но, поскольку сейчас музыка производится и потребляется преимущественно в цифровой форме, современное музыкальное производство начало усиленно эксплуатировать возможности, предоставляемые стерео. Кроме того, всё больше музыки прослушивается исключительно в наушниках, что позволяет ощутить (а производителям – создать) ещё более впечатляющие и изысканные стереоэффекты, нежели при воспроизведении через громкоговорители. Итак, стерео – это существенный аспект любого трека. Однако, если Вы хотите создать действительно широкое, обволакивающее и мощное звучание, соответствующее профессиональным критериям, то простого панорамирования явно недостаточно. Здесь уже потребуется освоить различные технологии психоакустической обработки, позволяющие изменить воспринимаемое слухом положение в пространстве, уровень или яркость трека. Кроме того, Вы должны будете научиться выявлять и решать проблемы, связанные со стереофоническим представлением и обработкой звукового материала.

1. Программа содержит множество алгоритмов очистки, а также компрессор, эквалайзер, расширитель стереобазы и многое другое.
2. Принципиальная схема расширителя стереобазы показана на рис. Эффект расширения стереофонической базы (ширины .

В этой статье мы познакомим Вас с различными трюками и методами обработки, нацеленными на усиление стереофоничности звучания. Мы рассмотрим основы панорамирования, использование расширителей стереобазы, инверсии фазы, обработки по технологии Mid/Side и «двойное моно», и многое другое. Вы научитесь полностью контролировать сигналы (лево, право и центр), и поймёте важность такого аспекта, как моносовместимость. Итак, приступим. Панорама. Системы стереофонического воспроизведения разрабатывались с целью предоставить слушателям более правдоподобную и живую звуковую картину, нежели при прослушивании через единственный монофонический громкоговоритель. Это достигается благодаря использованию двух колонок.

Если сигнал воспроизводится, скажем, только через левый канал, то мы слышим звук, приходящий с левой стороны стереополя – то есть, непосредственно из левого динамика. Однако, если один и тот же сигнал воспроизводится в левом и правом каналах, то мы уже не можем услышать два звука, приходящих с обеих сторон – мы воспринимаем его как один звук, приходящий из точки, расположенной между громкоговорителями. Это называется фантомным центром, и является одним из самых общих и очевидных психоакустических эффектов.

Панорамирование – основной инструмент для манипуляций со стереополем, который позволяет перемещать воспринимаемую слухом фантомную позицию, изменяя относительный уровень звука в левом и правом каналах. Таким образом, мы столкнулись с фундаментальным принципом стереозвука: иллюзия стереофонического пространства создаётся благодаря различиям в сигналах, пришедших с правого и левого громкоговорителей. Простая разница в уровнях (панорама) наиболее легка к пониманию, но Вам стоит помнить, что абсолютно любые различия между левым и правым каналами окажут то или иное влияние на стереоэффект.

Поэтому, можно создавать сверхширокие эффекты, помещая в левый и правый каналы немного отличающиеся версии одного трека. Классический пример – это гитарный дабл- трек, где гитарист дважды играет одну и ту же партию, и записанные дорожки жёстко панорамируются в противоположные стороны. Тонкие ритмические, высотные и фазовые различия заставляют её звучать как одна огромная и суперширокая гитара. Конечно, все эти способы усиления стереоэффекта важны и полезны, но не стоит забывать и о тех возможностях, что предоставляет обычное панорамирование. Оно помогает получить больше пространства для размещения инструментов в миксе, создать ощущение презенса, размера и реализма. Задержка. Стереофоническая задержка создаёт повторы сигнала, и очевидный трюк, благодаря которому можно получить ощущение ширины – это панорамировать задержанные копии. Тем не менее, старайтесь, чтобы исходные и задержанные звуки не сталкивались друг с другом.

К примеру, если Вы используете стереодилэй на малом барабане, и один из панорамированных повторов точно совпадёт с сухим ударом, то оба звука сложатся вместе, и будет казаться, что удар просто стал громче и сместился в сторону. Этого можно избежать, тонко изменяя некоторые параметры исходного или задержанного сигналов (ритм, высоту, тембр), а также используя время задержки, не очень жёстко привязанное к темпу композиции. Здесь поможет использование плагинов, эмулирующих ленточные дилэи, поскольку обычно они имитируют износ ленты (понижение уровня высоких частот) и используют частотную модуляцию. Создаём стерео при помощи пинг- понг- дилэя. Чтобы продемонстрировать эту технику, мы выбрали монофонический трек пианино (файл Piano. В нашем случае, темп составил 1.

BPM. Вставим базовый стереодилэй, установим параметры panning/spread на максимум и отключим все фильтра. Используя Cubase Delay, мы оставим регуляторы Feedback и Mix по умолчанию в среднем положении.

Исходная задержка 1. Синхронизированная с темпом задержка - достаточно очевидный выбор, поскольку это гарантирует ритмичные, музыкальные повторы.

Но с какими интервалами они должны быть? Наша цель в том, чтобы увеличить воспринимаемую ширину звука, но синхронизация по 8- м нотам тоже создаёт мешанину, заставляя предыдущие ноты маскировать последующие. Синхронизация по 1.

Задержка не только расширяет звучание, но и создаёт ощущение пространственной перспективы (ближе – дальше). Регулятор Mix установим на 2. Создаём стерео при помощи эффекта Хааса. Для данного примера воспользуемся тем же самым пианино. Однако, на сей раз, проявим больше уважения к оригинальному ритму партии и попробуем получить более широкий стереоэффект, чтобы освободить центр для другого элемента – например, вокала.

Эффект Хааса заключается в том, что копии сигнала из левого и правого каналов приходят к слушателю с очень небольшой задержкой относительно друг друга – обычно, менее 3. Подобный эффект можно получить при помощи практически любого стереодилэя. Используем Cubase Ping.

Pong. Delay, установив параметры Delay на 3. Feedback на 0, Spatial и Mix на 1. Звучит довольно неуклюже, но наша следующая задача состоит в том, чтобы отыскать правильное время задержки.

После дилэя вставьте плагин, преобразующий сигнал в моно, или используйте регулятор панорамы в дилэе, чтобы отправить повторы строго в центр. Если в моно Вы слышите двоение звука, уменьшайте задержку, пока не получите приемлемое звучание. Помните, что чем больше время, тем шире эффект. Когда звучание Вас устраивает, переключитесь обратно в стерео.

Например, мобильные телефоны и планшетные компьютеры обычно снабжены только монофоническими динамиками, теле- и радиовещание тоже часто ведётся в моно, многие клубные и концертные системы звукоусиления также работают в моно. Поэтому, не будет лишним в процессе работы проверять свои миксы на моносовместимость.

Многие расширители стереобазы имеют функцию прослушивания в моно, поэтому, не так уж сложно загрузить такой плагин в мастер- шину (конечно, отключив всю обработку) и периодически нажимать в нём соответствующую кнопочку. Создаём стерео при помощи реверберации и ранних отражений. Давайте посмотрим, как при помощи реверберации можно создать пространство и ширину в изначально монофоническом материале.

Загрузим файлы Kick. Hi. Hat. 13. 8. wav, Snare. Pad. 13. 8. wav, Sub. Bass. 13. 8. wav, Mid.

Bass. 13. 8. wav и Lead. Заметьте, как плоско звучит микс. Воспользуемся великолепным ревербератором Valhalla. DSP Valhalla. Room. Для обработки большого барабана возьмём пресет Large. Федорако Практикум По Математике Для Подготовки К Цт Решебник.

Правильное панорамирование - Расширение стереобазы. Страница 7 из 8. Многие звукорежиссеры пытаются добиться более широкой стереокартины в своих миксах, и существует много средств для достижения этой цели. Однако все эти средства следует использовать очень и очень аккуратно. Согласно одной старой истине, лекарство и яд отличаются только дозой. Для расширения монофонических или узко звучащих каналов можно использовать широкий ассортимент инструментов: расширители стереобазы, хорус, стерео- ревербераторы и дилэй.

Одним из самых старых способов расширить звучание стереоисточника является подмешивание в правый канал инвертированного сигнала с левого канала и наоборот. Увеличение в обоих каналах уровня компонентов с инвертированной фазой приводит к созданию все большей и большей ширины стереобазы. Это увеличение продолжается до момента, когда уровни прямых и инвертированных сигналов становятся одинаковыми.

Я считаю, что до этого не дойдет, так как достичь наиболее благозвучного результата получится раньше. Если все же перейти эту границу, то произойдет простой обмен мест каналами, поэтому будьте осторожны с этим эффектом. При суммировании в моно произойдет нейтрализация противофазных элементов друг другом, поэтому гребенчатой фильтрации вам не стоит опасаться. Однако возможно некоторое уменьшение уровня обработанного трека, особенно если было задействовано большое количество противофазных компонентов. Честно говоря, все эти эффекты работают лучше всего при добавлении к определенным дорожкам и при экономном использовании. Если подключить в мастер- шину такой расширитель, то звучание может сначала показаться более эффектным.

Однако таким образом можно очень легко необратимо испортить микс. Безусловно, я не отрицаю, что бережное расширение стереобазы на стадии мастеринга в большинстве случаев приносит пользу.

В некоторых мастеринговых плагинах наподобие i. Zotope Ozone реализован инструментарий для манипулирования со стереобазой. Их совместное использование с другими плагинами может привести к благозвучному расширению стереокартины. И снова: постарайтесь не переборщить. Пуристы звукозаписи предпочитают обходиться без подобной обработки, называя ее «нечестной игрой». Они считают, что микс и без подобной обработки должен звучать надлежащим образом. Это, конечно, весомый аргумент, но далеко не каждому доступны услуги студии Abbey Road, поэтому умеренное использование таких плагинов может быть весьма эффективным.